5月10日晚在日本大阪舉辦的“雅寶2025春拍”上，一卷明代王陽(yáng)明手書(shū)詩(shī)翰以21.8億日元(約1.09億元人民幣，含傭金)成交。這一歷史性的成交價(jià)格，不僅一舉創(chuàng)下明代書(shū)法作品在公開(kāi)拍賣(mài)場(chǎng)合的世界紀(jì)錄，也為當(dāng)前全球藝術(shù)品市場(chǎng)略顯沉寂的氛圍注入一劑強(qiáng)心針。



手卷全貌。

據(jù)消息，這件《王陽(yáng)明先生詩(shī)翰》手卷以?xún)H800萬(wàn)日元(約40萬(wàn)元人民幣)的相對(duì)低價(jià)起拍。競(jìng)價(jià)伊始便進(jìn)入白熱化階段，開(kāi)拍不久后便有現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家直接報(bào)出2億日元，瞬間將價(jià)格推升了數(shù)十倍。隨后，電話委托買(mǎi)家毫不示弱，加價(jià)至3億日元，現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家緊隨其后報(bào)出4億日元。

在隨后的多輪競(jìng)價(jià)中，加價(jià)階梯常以1億日元為單位跳躍式攀升，豪邁且高密度的競(jìng)價(jià)方式，在近年來(lái)的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上堪稱(chēng)罕見(jiàn)。經(jīng)過(guò)一番扣人心弦的拉鋸戰(zhàn)，拍賣(mài)槌最終在一令人瞠目的數(shù)字上落下。



裝匣內(nèi)側(cè)。

王守仁，號(hào)陽(yáng)明，寧波余姚人，獲封“新建伯”，謚號(hào)“文成”。他創(chuàng)立的陽(yáng)明心學(xué)對(duì)日本以及東亞其他國(guó)家有較大影響，日本著名企業(yè)家稻盛和夫的經(jīng)營(yíng)理念受其影響巨大。

出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的這卷手書(shū)內(nèi)容，是王陽(yáng)明的行書(shū)七言長(zhǎng)詩(shī)《夜宿玉笥山云儲(chǔ)洞用李簽事韻》，水墨紙本：“玉笥之山仙所居，下有玄窟名云儲(chǔ)。人言此中感異夢(mèng)，我亦因之夢(mèng)華胥……”落款為“正德庚辰(1520年)六月望，陽(yáng)明山人書(shū)于玉笥山之大秀峰頂”，鈐有“陽(yáng)明山人之印”朱文印，明確標(biāo)示了書(shū)寫(xiě)的時(shí)間與地點(diǎn)。



“陽(yáng)明山人之印”朱文印。

該作品尺寸宏闊，保存較好，全卷長(zhǎng)744厘米，寬32厘米，氣勢(shì)非凡。

卷首有近代日本漢學(xué)家、書(shū)法家長(zhǎng)尾甲(號(hào)雨山)題寫(xiě)的引首“王文成詩(shī)翰”并鈐印。長(zhǎng)尾甲曾在上海任商務(wù)印書(shū)館編輯顧問(wèn)，與吳昌碩、羅振玉、內(nèi)藤湖南等人交游甚密。



長(zhǎng)尾甲題寫(xiě)的引首。

卷面上的收藏印則有“翰林院編修福山王懿榮私印”白文印，以及翁同龢的“同龢”白文印與“叔平”朱文印。

王懿榮是山東福山人，晚清著名金石學(xué)家，尤以“發(fā)現(xiàn)和收藏甲骨第一人”被世人所知，在八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)投井殉節(jié)。

翁同龢是晚清兩朝帝師，也是著名收藏家，“叔平”是他的號(hào)。



“翰林院編修福山王懿榮私印”白文印。



翁同龢的“同龢”白文印與“叔平”朱文印。

這卷引起關(guān)注與討論的，還有卷尾一則不太符合常規(guī)的題跋：“這顆寶石在我手中感覺(jué)就像夢(mèng)想一樣，我看得越多，印象就越深刻。可以理解一個(gè)文人的心思。這確實(shí)是一件杰作。順天府劉嘉進(jìn)舊藏，滬瀆王清波收藏識(shí)。”(原文照錄)前人收藏書(shū)畫(huà)，一般會(huì)將文辭加以修飾，而這段題跋以“大白話”直抒胸臆，堪稱(chēng)少見(jiàn)。



大白話題跋。

王陽(yáng)明書(shū)法受米芾、鮮于樞、趙孟頫等人影響，筆法遒勁有力，穩(wěn)健而不失靈巧。

他曾在談到自己的書(shū)法學(xué)習(xí)時(shí)說(shuō)：“吾始學(xué)書(shū)，對(duì)模古帖，止得字形。后舉筆不輕落紙，凝思靜慮，擬形于心，久之始通其法……乃知古人隨時(shí)隨事只在心上學(xué)，此心精明，字好亦在其中矣。”(《王陽(yáng)明年譜》)

意思是說(shuō)，我開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法的時(shí)候，對(duì)著字帖臨摹，只是學(xué)到了字的結(jié)構(gòu)和外形；后來(lái)便不輕易下筆，而是凝神思考，把筆畫(huà)、字形融入心中，經(jīng)過(guò)內(nèi)心的提煉、理解和感悟，這樣久而久之，便通曉書(shū)法之道。

徐渭、朱長(zhǎng)春、歸莊等明清名家都曾高度評(píng)價(jià)王陽(yáng)明的書(shū)法，稱(chēng)贊其“遒邁沖逸”“韻氣超然”。

徐渭曾說(shuō)：“古人論右軍(王羲之)以書(shū)掩其人，新建(王陽(yáng)明)先生乃不然，以人掩其書(shū)。”

日本學(xué)者岡田武彥則評(píng)價(jià)其書(shū)法“骨挺神駿，筆勢(shì)飄逸”。

王陽(yáng)明的書(shū)法傳世不多，傳世者又多書(shū)信，絕大多數(shù)珍藏于各大文博機(jī)構(gòu)，在市場(chǎng)流通者鳳毛麟角。該作品為王陽(yáng)明自作詩(shī)文的手書(shū)長(zhǎng)卷，較為珍貴。一經(jīng)釋出便以“天價(jià)”成交，在全球經(jīng)濟(jì)及藝術(shù)品市場(chǎng)面臨不確定性時(shí)，有力證明了中國(guó)文化藝術(shù)品的價(jià)值韌性與吸引力。