近日，熱播短劇《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)B(yǎng)成皇帝好了》的男主角穆庭予被曝出軌家暴，引發(fā)輿論嘩然。該劇此前因“反套路父女養(yǎng)成”設(shè)定爆火，穆庭予憑借“廢柴王爺”一角斬獲無數(shù)好評(píng)，甚至被觀眾稱為“短劇界天花板”。然而，現(xiàn)實(shí)中的負(fù)面新聞卻讓觀眾直呼“幻滅”：“戲里深情爹系男友，戲外渣男實(shí)錘？”這一事件不僅折射出短劇行業(yè)的流量狂歡與道德失序，更暴露了公眾對(duì)演員“人設(shè)”與“真人”的割裂認(rèn)知。

在短劇行業(yè)“短平快”的生產(chǎn)模式下，演員的“角色魅力”往往比真實(shí)人品更受資本青睞。以穆庭予為例，他在《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)分兴茉斓?ldquo;紈绔三件套”形象精準(zhǔn)擊中觀眾對(duì)“反差萌爹系男友”的幻想。劇中，他通過微表情完成從浪子到明君的蛻變，甚至貢獻(xiàn)了教科書級(jí)的“父愛爆發(fā)戲”。這種“人設(shè)先行”的創(chuàng)作邏輯，使得觀眾極易將角色特質(zhì)投射到演員本人身上，形成“劇里有多甜，現(xiàn)實(shí)就有多虐”的認(rèn)知反差。

類似現(xiàn)象并非孤例。此前，“短劇頂流”何健麒因出軌被定為“劣跡演員”，其主演的《玉茗茶骨》緊急換角；男頻編劇筆下“以身相許”的物化女性情節(jié)，也被批評(píng)為行業(yè)男權(quán)敘事的縮影。當(dāng)行業(yè)將“流量密碼”凌駕于價(jià)值觀之上，演員的私德缺陷便成為隨時(shí)可能引爆的定時(shí)炸彈。

穆庭予事件中，網(wǎng)友的激烈反應(yīng)凸顯了短劇受眾的矛盾心理。一方面，觀眾享受著劇中“非血緣親情”的治愈敘事，為“契約父女”的契約精神所動(dòng)容；另一方面，現(xiàn)實(shí)中的出軌傳聞?dòng)肿尣糠秩讼萑?ldquo;自我欺騙”的憤怒——他們無法接受自己代入的情感聯(lián)結(jié)被現(xiàn)實(shí)擊碎。這種情緒的撕裂，恰似此前網(wǎng)紅井川里予的私生活爭(zhēng)議：公眾既消費(fèi)其“純欲”人設(shè)，又對(duì)其私人行為進(jìn)行道德綁架。

更值得警惕的是，短劇行業(yè)正形成一種畸形的“黑紅經(jīng)濟(jì)學(xué)”。參考金浩鵬多次出軌仍能通過“裝可憐”維持粉絲黏性的案例，部分制作方對(duì)劣跡演員采取“默許”態(tài)度，甚至將其作為“真實(shí)感”營(yíng)銷的噱頭。當(dāng)“塌房”成為流量密碼，行業(yè)底線便在“吃瓜狂歡”中不斷下移。