《推理的盛宴》是一本由張璇著作，華中師范大學出版社出版的2021-9圖書，本書定價：平裝，頁數：，特精心從網絡上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《推理的盛宴》讀后感(一)：《推理的盛宴》后記：路在腳下
整理完書稿，坐在電腦前閉目沉思，三十八篇文章，近二十五萬余字，也代表著我過去十余年生命中的一部分。
2012年4月，剛考上研究生的我加入華南農業大學推理協會，正逢協會幾位負責人在策劃協會“畢業號”特刊，于是我提出加入一篇推介“中國偵探小說之父”程小青及其代表作《霍桑探案》的文章。在寫作時又突發奇想，改為以中西兩大名偵探對比為主線，終成《龍與獅——淺析霍桑與福爾摩斯的異同與原因》。次年，為紀念程小青誕辰一百二十周年，我綜合各處收集的程小青等民國偵探小說作家資料，化零為整，結合此前寫過的文章，寫成《大師的遺產——淺析程小青民國偵探小說的貢獻》，經協會朋友推薦，有幸得到當時著名推理文學雜志《歲月推理》編輯的青睞，分上下篇發表于2013年6月至7月雜志上，不料在以小說為主導的《歲月推理》上，引發不少讀者的關注和留言，甚至起到拋磚引玉的效果，讓一些同道中人堅定了搜集整理民國偵探小說文獻的決心，讓我榮幸之至。
同一時期，我還在華南農業大學推理協會會刊上陸續發表了對日本經典刑偵劇《相棒》 《科搜研之女》等推薦評論文章，并于2013年春節期間綜合整理為《平凡之中也有精彩無限——淺談日本刑偵劇》一文，發表于2013年5月銀版《歲月推理》上，同樣收到一些熱情的回應，有讀者甚至至今還珍藏當年那本雜志。這些來自讀者的支持，給了我從事推理文學影視評論創作的信心和動力。
偵探小說起源于歐美，于晚清和民國時期被引進推廣到中國，日本卻后來居上，將“偵探小說”拓展為“推理文學”這一概念，成為當今位居世界前列的“推理文學大國”，原因何在？
2013年底，《歲月推理》雜志編輯向我約稿，主題是關于社會派推理大師松本清張小說改編影視，在我搜索資料的過程中，似乎找到了上述問題的部分答案。清張大師是一位著作等身的超高產作家，但改編自他小說的電影和電視劇比小說本身還要多達數倍，僅中篇小說《買地方報紙的女人》就有十部改編影視作品！日本影視人如此熱衷于松本清張小說的影視改編，除了清張大師的小說本身足夠優秀外，在每一部改編影視中，還融入了每一位編劇和導演對小說不同的詮釋和理解。就這樣，優秀的推理小說通過不斷改編成為影視作品而得以推廣，長期保持生命力，有雄心的編劇和導演通過影視化推理小說來擴大自己的影響力。不僅是影視作品，根據推理小說改編的動畫和漫畫亦是如此。
因此，我選擇從“影視人”這一角度，來推介日本優秀的推理作品，在推理小說原著作者和改編影視劇主要演員之外，更注重介紹作為“幕后英雄”的編劇、導演和制作人以及他們背后的創作故事。
彈指一揮間，近十年過去了，我創作的各類推理文學影視評論文章已達百余篇，現將關于中國和日本推理作品的部分結集為《推理的盛宴》一書出版，希望在幫助中國讀者和觀眾認識了解中日兩國優秀推理作品的同時，為中國推理文學和影視創作者提供一定參考。一百多年來，中國推理的發展過程異常崎嶇，至今仍處于起步階段，但只要中國推理人不斷奮進，路就在腳下！
《推理的盛宴》讀后感(二)：總序：拓土沃土，皆為耕耘
從十九世紀末開始，推理小說這種來自西方的文學體裁逐漸被引進中國，一百二十多年來，中國推理小說的發展雖幾經波折，但仍頑強生長。特別是在二十一世紀初，由于出版業的重視、類型文學雜志的創刊和互聯網等新技術的興起，專題網站、論壇、豆瓣、博客、貼吧等為國內喜愛推理且有志于從事推理文學創作的人們提供了廣闊的平臺，讓中國推理界開展了一場“原創推理復興”。然而二十多年過去了，中國原創推理仍處于起步階段，沒有跟上世界推理文學的發展潮流。
造成這種狀態的原因多種多樣，但有一點是毋庸置疑的，就是令創作者不敢承認卻又不能不承認的是：除了一小部分推理小說的愛好者之外，絕大部分接觸推理小說的讀者甚至對這種類型文學的基本認知都存在著大量的誤解。
文藝不需要“唯一標準”，但對文藝作品的評價卻存在著基本認知。一部作品，每個讀者對其文筆、語言、結構、思想有著完全不同的看法和評價，正所謂“慷慨者逆聲而擊節，醞藉者見密而高蹈，浮慧者觀綺而躍心，愛奇者聞詭而驚聽”，并源于自身的看法和評價對其給予臧否，就像一千個人有一千個哈姆雷特一樣，是完全正常的，但這種評價應該建立在一個共同的基準上，那就是承認《哈姆雷特》確實是世界戲劇史上一部重要的作品。如果連這一點都徹底否認，比如認為《哈姆雷特》直男厭女，幼稚淺薄，“還不如三流網文”，那么只能使具備一定文學素養的人無話可說。
然而，在現實中我們卻看到，恰恰是這類缺乏基本認知的評價大量流布于網絡甚至媒體，它們存在著令人啼笑皆非的基礎錯誤，動輒對文藝作品進行歪曲和嘲諷，卻因其簡單、片面和富于煽動性的言辭，成為大眾評判的引領者和風向標，無形中使那些優秀的、富于創新精神的作品或遭夭折，或被埋沒，這實在是一件令人無比痛心的事情——用稗草的標準來衡量稻谷并決定其翦薙，那么最終這片稻田里一定布滿了稗草。
這種現象的成因，很大程度上源于文藝批評的式微。成熟的文藝體系，本來應該是作品和批評并重，前者作為后者的模板和依據，后者成為前者的闡發與鞭策，互為助補，但在喧囂浮躁，以市場成功為“金標準”的年代，那些嚴謹認真的爭論和批評，只會被聲嘶力竭的爭吵和鼓噪所掩蓋——而創作者則廁身其間，無所適從……因而，當務之急，不僅僅在于創作者們能夠不斷推陳出新，同時，也亟待涌現出一批真正對推理小說及其衍生品給予理性的、思辨的、發人深省的文學評論，使這樣的聲音成為主流，引領大眾在廣泛閱讀和深入了解的基礎上，對作品給出客觀公正的評價，才能促進中國原創推理文學向著良性健康的方向發展。
應該說，近年來中國原創推理界逐漸認識到了這一問題的緊迫性和重要性，并開始有所發力，Z總監（張璇）就是其中的代表性人物。Z總監是國內知名的推理文藝評論家，她對中外推理作家和作品、推理類影視作品、推理動漫和漫畫等諸多領域均有廣泛的涉獵和深入的研究，在長達十年的時間里在各類媒體上發表了上百篇優秀的評論作品，為推理文化的普及做出了重要的貢獻。現在，這些評論作品被精選成冊，結集為《推理的盛宴》和《推理下午茶》兩本書，在我有限的視域中，這應該是中國大陸作者的第一部個人推理評論作品集。于Z總監個人而言，這是一次歡欣鼓舞的豐收，而從中國原創推理發展史的角度來看，這不啻為一次載入史冊的創舉。豐收固然可喜可賀，而創舉更足以引風氣之先，作為她忠實的讀者，我真誠地向所有推理小說愛好者和創作者推薦這兩本文集，并希冀未來的人們能永遠銘記：拓土沃土，皆為耕耘。
呼延云
2021年10月2日
【作者簡介】：呼延云，中國著名推理小說作家，代表作有“真相推理師”系列、《黃帝的咒語》、《烏盆記》、《掃鼠嶺》等。
《推理的盛宴》讀后感(三)：推理批評的曙光
這本《推理的盛宴》，作者張璇是一位研究明清史和文學影視評論的碩士。在如今博士碩士已如過江之鯽的年代，這推理這個領域里，這仍屬罕見。
推理的讀者三教九流，其中不乏高級知識分子。但是，很多人看推理作品，往往抱著消遣的觀點，大家習慣以類型小說來看待推理作品，還有人認為推理是難登大雅之堂的通俗文學。即便書的內容十分合口味，如同我這樣在豆瓣寫下粗鄙書評的，甚至十不過一，好看耐讀的評論作品更是少之又少。
專門研究推理作品的人，在國內也是鳳毛麟角。在日本和歐美，一些推理名家的研究已經成為高校學府的重要成果，相較之下，國內的研究只能算處于起步階段，其中還有一部分局限于高羅佩、錢德勒等名家，研究的范圍也不局限于推理。以至于這些年來，推理理論作品的重頭戲，竟然是很多推理作品的前言或導讀。比起引進的大部頭推理理論著作，我們的研究和品評氛圍亟待加強。
張璇的這本書，可謂投石問路之作。這本作品談不上什么煌煌巨著，品評的對象為推理影視作品，書中的觀點也沒有什么故作驚人之語，它最大的價值，在于跳出推理本身來看推理，用文藝研究的理論和角度，對推理作品進行評判。
本書除了前7篇作品外，其余的批評對象均為日本影視作品。當然，眼下國內相關劇作已有起勢之態，但張璇主要把眼光放在我們身邊的東瀛，還是因為本身日本推理市場體量較大，可以從中選出一些經典或有趣的作品進行點評。
作者的涉獵面極廣，從本書的研究對象即可見一斑：推理漫畫中，從家喻戶曉、婦孺皆知的《名偵探柯南》，到相對小眾的《向太陽怒吼》《冰菓》，再到冷門的《偵探學園Q》《民俗學者八云樹》；日本推理小說家中，出現在她筆下的批評對象，既有老一輩的名家松本清張、鲇川哲也，有社會推理名家森村誠一、夏樹靜子，也有島田莊司等新本格作家；推理影視劇中，有已成經典的《人證》《追捕》，也有較晚拍攝的《科搜研之女》《永遠的時效》；乃至導演圓谷英二、制作人三谷幸喜、演員渡瀨恒彥，也有專章予以論述。
在評述作品時，作者往往從個人直觀入手，先把讀者帶入作品本身，進而采取條分縷析的形式，對小說、影視作品進行深入剖析。比如對于《人證》和《追捕》這兩部極其知名的作品，作者對于電影的價值點到為止，重在從推理的角度，分析國人對于其改編的得與失。這里的點評看似信手拈來，實際上需要大量的文學評論和影視分析理論打底，這是作者與一般讀者相比所具備的優勢，自然也是本書值得好好品味的內容。
作者在后記中點明“路在腳下”，希望有更多的推理讀者能關注到她的作品，更希望能有更多同好加入到推理文學批評的隊伍中來。未來，隨著更多理論知識深厚的學者關注這一領域，相信中國版的推理理論專著推出和出版已為期不遠。
《推理的盛宴》讀后感(四)：《推理的盛宴》序：中國推理的“他山之石”
《推理》與《推理世界》，是過去十幾年中在中國最具影響力的推理小說雜志。2006—2007年創刊伊始，我就開始購買這兩本雜志，直到2018年12月紙質版停刊，幾乎從未間斷。
雖然后面幾年沒怎么看雜志上的小說，但我一直都有關注里面介紹、評論推理小說和影視的文章。從2013年開始，一個特別的筆名進入到我的視野之中，就是Z總監（張璇）。
《推理的盛宴》開篇文章《大師的遺產——淺析程小青等民國偵探小說家的貢獻》就連載于2013年6至7月間，可以說，Z總監對民國偵探小說家（尤其是程小青先生）的關注其實比我還要早上幾年。我也正是因為在當年看到這篇文章，才知道原來國內還有這樣一位專注于推理小說和影視推介的同道中人。甚至在我后來因大力搜集晚清民國偵探小說原始文獻而略有薄名之后，曾一度被人誤以為是這篇文章的作者，這讓我感到十分榮幸。我覺得恰是這篇文章給讀者留下了深刻的印象，起到了很好的“科普”效果。
當然，民國偵探小說只是Z總監評論所涉獵的一小部分，此外她還撰寫了大量有關日本和歐美推理作品的評介文章，這樣一堅持，就寫了快十年。
如今，這幾十篇評介推理小說和影視（包括動漫）的文章，終于結集成《推理的盛宴》和《推理下午茶》兩本推理文學影視評論集，相當于分成“亞洲篇”和“歐美篇”兩卷，呈現在讀者面前，實在是一件幸事！
其實，這些年來我一直也在思考一個問題：我們的讀者究竟需要怎樣的推理門類普及文章？是長篇累牘的推理小說發展史，還是短小精悍的漫談式隨筆，抑或與推理作品關聯的普法文章？
以上種種，均有人嘗試過，側重點也各有不同。但Z總監的評論文章則有屬于自己的特色：大部分都會將小說文本與其改編而成的影視劇對比來談，有時還會將關注的焦點集中在特別的“推理人”身上，作家也好，編劇、導演也罷，甚至還有演員。這種對推理作品方方面面進行介紹和分析的做法，在國內其他推理評論文章中并不多見。因為這需要對相關推理小說、影視、動漫等進行長年累月的關注、閱讀、欣賞，并充分比較、分析和歸納，是一個長期的考察、積累、總結的過程，絕非一日之功。
Z總監推理文學影視評論集的“亞洲篇”《推理的盛宴》，所收文章主要涉獵中日兩國的推理作品。中國推理方面內容雖然不多，但還是被當作“開胃菜”放在了評論集的開頭部分。
談及“中國推理”，程小青先生肯定是繞不開的大人物。在民國偵探小說家中，程先生可謂“全能型”人才，創作、翻譯、評論、編劇均成績斐然。就是在現實生活中，他也常被身邊人視作“東方福爾摩斯”霍桑的化身，其破案的故事，總為人津津樂道。
不過除了程先生之外，不論是其他民國偵探作家前輩，還是當下活躍于創作一線的推理作家后輩們，評論者都鮮有討論。這種對本國偵探推理作家作品研究和評論的缺席，實在讓人心里不是滋味。
反觀幾乎和中國推理同時起步的日本推理，在經過一百多年不間斷地發展演變之后，已然蔚為大觀，可謂流派眾多、包羅萬象。除了小說，還有動漫、影視劇、游戲等其他媒體形式，這也讓日本推理擁有了更加持久的頑強生命力。
作為《推理的盛宴》的“正餐”，有關日本推理的討論則主要圍繞動漫、小說的影視改編等內容展開。
《名偵探柯南》緣何風靡亞洲二十多年？日本著名推理編劇古內一成對《名偵探柯南》劇場版和TV動畫有哪些卓越的貢獻？為《名偵探柯南》劇場版票房帶來增長的“新人編劇”又是些怎樣的人物？除《名偵探柯南》和《金田一少年之事件簿》外，還有哪些值得一看的冷門推理動漫？
江戶川亂步、橫溝正史、松本清張、森村誠一、西村壽行、內田康夫、夏樹靜子、島田莊司、奧田英朗、高木彬光、橫山秀夫……這些中國推理迷耳熟能詳的日本推理名家，他們的小說在改編、翻拍成影視劇的過程中有哪些取舍和創新？中國推理作家和影視工作者又能向日本同行們學習到哪些先進的經驗？
擅長將社會派推理改編為電影的“百歲編劇”橋本忍、締造了《古畑任三郎》的喜劇制作人三谷幸喜、被譽為“奧特曼之父”的導演圓谷英二、活躍于各種推理影視的演員渡瀨恒彥，他們因何與推理結緣？背后又有哪些鮮為人知的動人故事？
《相棒》《科搜研之女》等日本刑偵劇長盛不衰的原因何在？
都說“他山之石，可以攻玉”，曾斷檔多次的中國推理，在不斷進步的路上完全可以“以鄰為師”，向日本推理多多學習，取給精華。而這本《推理的盛宴》之所以可貴，就在于Z總監已經在這條“取經之路”上邁出了堅實的一步！
華斯比
2021年9月12日于上海
【作者簡介】
華斯比，獨立書評人，類型文學研究者，中國首個私人推理小說獎“華斯比推理小說獎”創辦人，連續多年擔任《中國懸疑小說精選》主編。目前專注于晚清民國原創偵探小說的收藏與整理，主編“中國近現代偵探小說拾遺”叢書。
