《隱身的復(fù)仇者》是一本由[日] 蘆邊拓著作，海峽文藝出版社出版的平裝圖書，本書定價(jià)：48.00元，頁數(shù)：264，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《隱身的復(fù)仇者》讀后感(一)：不會搞裝幀的推理小說家不是講故事的高手
以下是不劇透的評價(jià)：
這樣的小說足夠新也足夠好讀。形式（結(jié)構(gòu)）上的創(chuàng)新實(shí)在亮眼。從右到左讀是案件，從左到右讀是B案件，A案交匯到B案件后又擦出新火花，看得暢快，中間的間隔層揭曉最后的真相，昭然的悲劇與復(fù)仇背后的惶惑決絕令人感傷。新本格推理不光在故事文本上進(jìn)步，也在閱讀體驗(yàn)（紙書創(chuàng)新）上叫絕，推理暢快的智力體驗(yàn)之余，更有收藏一本具有精巧感裝幀的好書的滿足感。
以下是劇透的評價(jià)：(可不看)
海島漲潮的暴風(fēng)雪山莊事件
mix
電車替身復(fù)仇案
mix
親屬替身復(fù)仇案
三案交匯，精巧的構(gòu)思加之冷靜的敘述，好讀是其一，解謎快感是第二，悲劇式的復(fù)仇是其三
總之，是一個(gè)好故事
《隱身的復(fù)仇者》讀后感(二)：不一樣的閱讀體驗(yàn)。無劇透，無泄底
這是一本可以從雙面閱讀的推理小說。理論上而言，沒什么大不了，但呈現(xiàn)出的效果不一樣。
某些人說可以1234交叉雙線敘述，就沒有必要將兩部分分開。如果作者這樣寫。這本書就會變得很普通，閱讀體驗(yàn)也會發(fā)生很大的變化。
AB雙面皆可讀，從a面可體驗(yàn)本格，不一樣的暴風(fēng)雪山莊模式。題材上來說這設(shè)定是比較精彩的，可讀性大于《有人不見了》。雖然這部分閱讀體驗(yàn)很糟糕，但好在于篇幅較短。不影響故事推進(jìn)。故事的本事是不錯(cuò)的。不可能犯罪。在場的所有人皆不可能是兇手。這樣的謎面還是有較強(qiáng)的吸引力。
b面，變成了社會派。一本書雙體驗(yàn)，以手記形式展開的節(jié)奏通常都是比較快，雖然b面節(jié)奏不是很快，但閱讀體驗(yàn)完勝于a面，b面布置的各種線索，與a面并聯(lián)。
先讀a面，再讀b面的感覺就像是，剛從冰冷的湖中走出，然后沐浴在金色的光芒中。但如果選擇先讀a面，就等于選擇閱讀體驗(yàn)而犧牲故事性。從a面開始閱讀，大大降低其故事難度，濃霧逐漸散開，打開答案紙至少可以推理出三分之二。這樣驚喜也會隨之下降，盡管如此，意外性，邏輯層面依然大于《十角館事件》
先讀b面，再讀a面，從閱讀體驗(yàn)上講，可能會有較大的落差感，就好像從充滿暖氣的室內(nèi)，走到大雪紛飛的室外。但從故事層面來講，懸疑氣息大幅度提升，看似兩個(gè)故事沒有太大交集，很難看穿真相。也會變得更加有趣。如墜霧中。
雙線合二為一之后，驚艷度雖然不是很高，也不會有大吃一驚的震撼感（極少部分作品才能產(chǎn)生這種效果），但這個(gè)設(shè)定非常有趣，就算你把兩個(gè)故事單獨(dú)分開，仍不影響整個(gè)局面，看似二合一，實(shí)則也可以一分為二。
兇手的意外性也是真的很意外，甚至比《十角館事件》的兇手還要意外。
單獨(dú)看a面，可以算單獨(dú)的一個(gè)故事，單獨(dú)看b面，也是一個(gè)單獨(dú)的故事，a面b面都看，又是另一個(gè)故事。
Ab雙面展開的故事，線索均勻的灑落在四周，最后所有碎片拼接在一起。完美到令人嘆息。
《隱身的復(fù)仇者》讀后感(三)：我猜到了人卻沒猜到結(jié)局
“某種曖昧不明的不安襲上了我的心頭， 那是注意到某種奇妙的巧合而引發(fā)的不安。” 封閉空間、替身人偶、車內(nèi)暴力、非連環(huán)殺手……在一團(tuán)迷霧中陸續(xù)登場，紛紛擾擾。 看似毫無關(guān)聯(lián)性的案子A和B，卻在一層層抽絲剝繭中呈現(xiàn)出完美的巧合和滲透，案件A里的兇手誤闖入了案件B，而案件B的兇手也到案子A里頭耍了一把，而真正隱藏在這一切背后順勢利導(dǎo)的又是另有其人，如此復(fù)雜而稀奇古怪的懸疑推理小說，我不允許你輕易錯(cuò)過! 本書最大的一個(gè)特色，就是從翻開書的那一刻起，你就有2個(gè)選擇：A面開始，還是B面開始？請慎重選擇！
當(dāng)然，最終你需要把AB兩面都看完，才能進(jìn)入到夾藏中間密封的“解謎”部分，揭開真正的謎底。就憑這一點(diǎn)有趣又暗藏懸念的體驗(yàn)，它就在第一時(shí)間抓住了我的眼球和獵奇心理。
A面——被審判的法官 五個(gè)身份各異的陌生人收到性質(zhì)一樣的邀請函，被齊齊召集到一個(gè)，因著潮汐就會失去連接大陸通道的沙洲島上，隨著他們共同憎惡對象的出現(xiàn)，到離奇死亡，兇手是誰？他在哪里？一股混合了仇恨、懷疑、嫌隙的暗流在涌動(dòng)著…… B面——非連環(huán)殺手 一個(gè)獨(dú)立率性的自由女記者，在單方面決定成為一個(gè)單親媽媽之后，卻得知前男友意外身亡的事實(shí)。而這背后卻是一連串離奇死亡案件的交織，在同事的引導(dǎo)和幫助下，她一步步接近真相，又一次次陷入迷霧……
為著大家的觀書體驗(yàn)考慮，關(guān)于故事內(nèi)容，我已經(jīng)不能再透露地更多了。而我想說的是，這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，呈現(xiàn)給讀者的不僅僅是案件本身，更發(fā)人深思和令人警醒的，往往是暗藏其中的人性本質(zhì)和社會矛盾。 關(guān)于人，可以有很多面。他可以是一些人眼中的冷血之人，也可以是另一些人心中的正義使者，這取決于每個(gè)人所處的立場和角度。 關(guān)于社會，正因?yàn)橛兄绱硕嗖煌膫€(gè)人組成，人與人之間，人與規(guī)則之間，人與自我之間，各種明里暗里的牽扯、顯性隱性的瓜葛、善意惡意的互動(dòng)、正義邪惡的較量，都構(gòu)成了這辯證而永恒的人世間。
PS：我是從B面開始看的，你呢？
《隱身的復(fù)仇者》讀后感(四)：獨(dú)特的裝幀，體現(xiàn)紙書可能性的設(shè)計(jì)值得肯定
本書作者蘆邊拓，在推理謎中可以說是頗有知名度的作者了，已經(jīng)有多部作品在國內(nèi)出版，不過我這還是第一次看蘆醬的作品，但蘆醬的知名度可能并不是什么好名聲，哈哈…這次竟然是后浪出版了蘆醬的這部作品，還是比較讓我意外的。
本書內(nèi)容包含兩個(gè)獨(dú)立的卻又有一定交集的故事，說白了就是一種雙線敘述的故事，然而這次并沒有采用直接雙線敘事的寫作手法，而是采用了一種比較新穎的裝幀方式進(jìn)行展開，因此要介紹這本書，首先就要介紹一下本書的裝幀，這也是這部作品最大的亮點(diǎn)。
外封
內(nèi)封
首先無論從外封和內(nèi)封都可以看出，書的兩面似乎都是封面，為方便表述，還是分為封面“被審判的法官”和封底“非連環(huán)殺手”，確實(shí)如此，本書將兩個(gè)故事分開裝訂，從封面和封底可以分別進(jìn)行兩個(gè)故事的閱讀，據(jù)說從不同方向閱讀會有不一樣的閱讀體驗(yàn)，但我也只能嘗試一種。其次，可以看出封面和封底的排版是反向的，這是為了滿足讀者平時(shí)的閱讀習(xí)慣，無論從封面還是封底開始閱讀，都是習(xí)慣的翻閱方向閱讀。最后就是中間解謎部分的袋裝工藝，在閱讀完封面和封底的故事后，就可以拆開中間的解謎章節(jié)，在這個(gè)章節(jié)也是將兩個(gè)故事融合到了一起。
不同閱讀方向，不同感受
解謎部分的袋裝工藝
雖然采用了比較復(fù)雜的裝幀設(shè)計(jì)，但是整個(gè)故事其實(shí)說不上多復(fù)雜，從封面開始的故事“被審判的法官”算半個(gè)暴風(fēng)雪山莊吧，算半個(gè)是因?yàn)槟軌蚺c外界聯(lián)系，也有走出封閉空間的時(shí)機(jī)，在這個(gè)空間聚集著被綁架至此的法官，和被法官判決而毀了人生的一眾人，然而這種強(qiáng)烈的沖突卻沒有想象中爆發(fā)那么大的事件，最后在這半個(gè)暴風(fēng)雪山莊也只發(fā)生了一件命案。封底開始的故事“非連環(huán)殺手”只能算個(gè)短篇，講述了從一起起意外死亡事故中看到了相互間的聯(lián)系，背后隱隱的真相開始浮出水面。
其實(shí)本書故事方面硬傷還是不少的，下面的內(nèi)容有泄底，未讀完本書的讀者建議繞行。一方面是故事扁平，沒有制造出多少情節(jié)起伏，另一方面是最后的解答，兩個(gè)案件最后的兇手不同，也完全是不一樣的動(dòng)機(jī)，因此兩個(gè)故事的交集并不在于推理層面，多少有點(diǎn)投機(jī)取巧，至少對于想看精彩推理的我來說難說滿意，不過這方面只是我一家之言，不同讀者肯定會有不同的感受。
不過無論如何，本書在結(jié)構(gòu)和裝幀設(shè)計(jì)上的巧思還是非常值得肯定的，其展示了現(xiàn)在日漸式微的紙書的無限可能性，如果在足夠到位的故事基礎(chǔ)上再結(jié)合類似的設(shè)計(jì)，一定可以帶來無與倫比的紙書閱讀體驗(yàn)。
《隱身的復(fù)仇者》讀后感(五)：月琴亭**事件（不涉及核心詭計(jì)的微泄底）
最早接觸蘆邊拓，是讀他的《紅樓夢**事件》。當(dāng)時(shí)，出于在下對《紅樓夢》的無邊敬意，對此書的感官不是很好。
后來再關(guān)注到，就是其憑借《綺想宮**事件》同時(shí)入圍日本的「推理四榜」。時(shí)至今日這本書都沒能讀到，因?yàn)樽髡叱四潜尽都t樓夢**事件》，當(dāng)時(shí)未引入其他作品。
隨后才去了解這位作家，例如他憑借《謀殺喜劇之13人》斬獲首屆鲇川哲也獎(jiǎng)。這對當(dāng)年的推理新人作家來說，是一個(gè)比較高的起點(diǎn)了。這本書也是去年才剛剛讀到，終于認(rèn)識了蘆邊拓筆下的名偵探森江春策。
本書是蘆邊拓老師在2016年發(fā)表的作品，算是近期的作品。日文原版的書名直譯，就應(yīng)是標(biāo)題中的《月琴亭**事件》，非常日式。而《隱身的復(fù)仇者》作為書名，對于“核心詭計(jì)”，多多少少有些泄底。
對于“核心詭計(jì)”，曾有過三個(gè)猜測。
首先因?yàn)闀喿x之初對于“詭計(jì)”的猜測，第一反應(yīng)是類似《十角館事件》。經(jīng)過略顯冗長的鋪墊發(fā)生了**事件之后，才發(fā)現(xiàn)不可能是。
之后經(jīng)過調(diào)查取證，排除掉“機(jī)關(guān)”的可能性之后，又猜測核心詭計(jì)是圍繞“不在場證明”，這也是“孤島模式”中常涉及到的詭計(jì)。但隨后，情節(jié)并未針對“時(shí)間線”進(jìn)行更詳細(xì)的交代。
便又一次進(jìn)行了猜測：難不成“核心詭計(jì)”就這么直接？直接到略顯“無趣”？這次算是猜對了。
因此對于圍繞howdunit的“核心詭計(jì)”，幾乎沒有為我?guī)怼绑@艷”的感覺。
并且私以為“核心詭計(jì)”中對于兇手的意圖，交代得不是很嚴(yán)謹(jǐn)。
案發(fā)前后，主角森江回到房間是屬于“意料之外”的事件，即對于兇手而言，原本其他所有人都應(yīng)該在大廳內(nèi)。如此一來，故意通過“核心詭計(jì)”讓眾人看到“死者”上樓，最初并非為了嫁禍給“意料之外”回到樓上的森江。那費(fèi)盡周折設(shè)計(jì)的“詭計(jì)”是為了什么？難道是為了制造死者自殺的假象？如果是這樣，樓上的現(xiàn)場可完全不像是對“自殺”現(xiàn)場的布置。更何況，死者還是被綁來的，自殺的動(dòng)機(jī)也需要層層渲染。實(shí)際上，作者對這一系列問題交代甚少，隨著行文，懷疑的矛頭直接就對準(zhǔn)了主角。
所以，對“核心詭計(jì)”實(shí)在是不算滿意。
對于詭計(jì)中一些細(xì)節(jié)的“小詭計(jì)”，作者安排得還是相當(dāng)巧妙的。以防泄底，不予提及。
在推理方面。對于死者“死亡經(jīng)過”的推理，和對于“核心詭計(jì)”的推理，還是很不錯(cuò)的。
當(dāng)然考慮到上文提到的，“核心詭計(jì)”中對兇手意圖交代得不嚴(yán)謹(jǐn)，這些相對精彩的推理，也難免有了“為了推理而推理”的嫌疑。
之后在鎖定“兇手身份”的推理上，對應(yīng)的線索和伏筆安排得比較巧妙。
說到線索和伏筆，就不得不提到行文。
書的裝幀新穎。分為AB雙面，對應(yīng)兩個(gè)故事，甚至有兩個(gè)小標(biāo)題——《被審判的法官》和《非連環(huán)殺手》。其實(shí)本質(zhì)上，就是雙線敘事而已。
相信應(yīng)有不少讀者會覺得，《被審判的法官》行文過于拖沓。開篇輪番介紹每個(gè)人被邀請來的理由，隨后作者還不厭其煩地做了總結(jié)。再之后，又是每個(gè)人輪番介紹自己和死者之間的過節(jié)。《被審判的法官》行文至70%才發(fā)生**事件。
其實(shí)讀得時(shí)候就感覺，一方面作者可能想揉和部分“社會派”的元素在其中，另一方面，作者可能在其中隱藏著關(guān)鍵信息。而如果單單交代這些關(guān)鍵信息則過于明顯，因此需要隱藏在看似冗長的敘述中。
實(shí)際上，關(guān)于詭計(jì)的線索、部分伏筆，甚至包括動(dòng)機(jī)，都隱藏在其中。
至于另一條敘事線《非連環(huán)殺手》，可以看出“社會派”元素更明顯一些。
《被審判的法官》中揭示了日本現(xiàn)行的司法制度，尤其是審判制度的不合理；《非連環(huán)殺手》則反映了女性在日本社會中，遭受的性別歧視和不公平待遇。
但是，即使是“社會派”，情節(jié)也應(yīng)該是通過“推理”來推動(dòng)的，畢竟是“推理小說”。然而，《非連環(huán)殺手》中，通篇只有“家訪”后的敘述，幾乎沒有推理。
全書結(jié)尾有幾個(gè)很巧妙“反轉(zhuǎn)”，其實(shí)是非常好的設(shè)計(jì)。但是，作者竟然就這么給“敘述”出來了，沒有圍繞其設(shè)計(jì)任何的推理。對于這一點(diǎn)的失望，更甚于“核心詭計(jì)”的不嚴(yán)謹(jǐn)。
最后，關(guān)于作者的寫作手法，其實(shí)挺常見的，并且作者做的也是比較簡單的處理。
其他案例暫且不提，今天，剛好新版的《尼羅河上的慘案》在大陸上映（雖然深圳和香港疫情嚴(yán)重，筆者根本不敢去電影院）——由此想到阿婆的一部作品《怪鐘疑案》，就運(yùn)用了類似的寫作手法。
總體來說，對本作不甚滿意。
后續(xù)引進(jìn)的話，相對期望《綺想宮**事件》。
